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  梅兰芳,是个爷们儿。这个名字,似有植物香气;而放到京剧艺术里,这三字在口,又分明是浩淼的湖,深邃广大,独立苍茫。
  
  舞台上,“她”的眼波万般含蓄,“她”的身段万般撩人,“她”的唱腔,又清又醇又高又亮;“她”的手,一抹,一挑,复一指,便是那如歌如魅的妖娆。
  
  “她”却是一个风骨宛然的爷们儿。这爷们儿,一双曼妙的、京剧的、女性的手,使西方人深度痴迷。
  
  1930年,梅兰芳赴美演出。他和他的艺术,似乎一夜间弥合了东西文化的鸿沟,迅速被美国人接受。票价哄抬,一票难求。他不得不在美国国家剧院加演三个星期。梅兰芳把大萧条的美国迷住了。五年后,梅兰芳赴苏联演出,再次载誉国际。
  
  赞美之辞,很多为梅兰芳的一双手而发。
  
  美国戏剧评论家对梅兰芳的种种手势津津乐道,惊呼是“醉人的美”。有位艺术家,拍摄了梅兰芳很多手势,辑成画册予以介绍;雕塑家,依样用石膏翻塑了他的各种手势的模型,再雕塑成大理石像供人欣赏。梅兰芳成为纽约女孩子爱慕的对象,她们入迷最深的还是梅兰芳的手指,他的摊手、敲手、剑诀手、翻指、横指……都成了模仿的对象。
  
  前苏联艺术家乌兰诺娃告诉梅兰芳:“《贵妃醉酒》虽然穿的是宫廷服装,有长袖掩盖着双手,但是您偶尔有几个露手的动作,有着那么强烈而醉人的吸引力。”戏剧家梅耶荷德则更为直接地说:“看过梅兰芳的表演,再到我们的剧院走一遭之后,你们就会说,把所有演员的手都砍去得了,因为毫无用途。我们看到的这些手,不过是袖口露出来的一个肉疙瘩。”西方人之所以惊艳,一则是因为他们初次接触中国戏剧之美,京剧表演以细微的手势表示角色的种种心情变化,每个微妙的动作都有着精细的规定。二则是,梅兰芳确实拥有一双灵动的手,手动即心动。其臂之一屈一伸,手之一动一指,活灵活现再现了艺术的内蕴。
  
  为让京剧的手“活”起来,梅兰芳买来兰花,反复研习,观察兰花的形态,设计出49种“兰花指”;他还从龙门石窟和太原晋祠仕女塑像汲取灵感,创造出风华绝代的梅派手势,计53种。这些手势,极富古典意蕴与艺术想象,如雨润、醉红、含香、映水、掬云、滴露、陨霜……每种名称所代表的涵义不同,适用于不同的剧情与场合。
  
  手势表演,仅仅是京剧舞台艺术中小小的一项。梅兰芳的创新,改变了“抱肚子”青衣一味唱的舞台单调,“青衣戏”的艺术性,也大大增加。舞台上的梅兰芳,从头到脚到指尖儿,一身都是戏。内行人说,那是一个“角儿”的大格局。这格局,不仅仅是依靠模仿、苦练、勤奋得来,它是用学识阅历涵养和情怀做底子,撑持起来的。
  
  只要不演出,梅兰芳就会邀文伴画友到自己书房,谈诗论道,琢磨书画。他向诗人罗瘿公学词赋,向齐白石、徐悲鸿学画画。诗词、音乐、绘画、书法、雕刻、武术,都拿来在业余修习。不为谋生,不为获利,似乎什么都不为;但无用之用,恰是一份润泽,将一门国粹艺术滋养的臻于至境,给人高妙的精神享受。
  
  禅语道:“白鹭立雪。愚人看鹭,聪明观雪,智者看白。”鹭之美,为浮面,只见鹭,眼界和心灵未免狭窄;雪野广阔,见雪,眼界便见得广了;而有智慧的人,会抵达“看白”的最高境界。那“白”,始自“鹭”“雪”,却高于“鹭”“雪”,脱离了具象,消泯了园囿,成为心灵感知的真相。梅兰芳,便是那“看白”的智者。大到京剧艺术,小到一个兰花指,在大理想与小事物中,都圆满保持了一颗感知创造的心。
  
  梅兰芳说:我是个拙笨的学艺者,没有充分的天才,全凭苦学。天才也罢,苦学也罢,或许,真的不算什么。天赋,干脆就是灵魂里那一份不辍的坚持。陈丹青讲:“天生”的意思,不是指所谓“天才”,而是指他实在非要做这件事情,什么也拦他不住,于是一路做下来,成为他想要成为的那种人。大师,就是这样炼成的。

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